近看的一本叫做《》（《好莱坞经济学》）的书里就直言不讳的说出了真相，就是发行公司“根本没有净利润”。

　　因为到达分账收入这个终点之前，好莱坞的发行公司，在发行上有一个魔术，会为每一部电影设立一个体外的独立的项目公司――将项目融资投入在这个项目公司里，同时分账款从终端结算至发行端时也会归结到这个项目公司。

　　所以在制片公司收到总收入或毛收入之前，项目公司由于承担了发行工作，会完成两个部分的扣减――发行佣金和发行费用。

　　为什么说这是魔术呢？因为很多时候，只是影院票房收入的结算时候，在此处结账时在会计报表已经呈现赤字了――亏钱。

　　当然发行公司不仅没亏钱，还挣钱了（发行佣金），而制片公司和他的出品伙伴们看到的结果就是票房收入上的亏钱。

　　太多的影片――包括像《蜘蛛奇侠》或者《钢铁侠》这样的超级大片――在影院放映结束后，是看不到净利润的，所以在票房意义上的净利润分账通常是镜花水月。

　　当然，其他人也不是傻瓜，很多巨星级别的演员、导演或是大制片人作为总收入分账者当然不能最后看着赤字干瞪眼，因此若是设定了除固定片酬外的根据影片表现的分账“片酬”，他们会在合同里约定“收支平衡点”（breake-even），一旦收入与一些必须的制片、发行费用扣减后有收益了即开始计酬。

　　分账“片酬”的谈判围绕的核心是各分账者给该风险项目加码了多少，对最有权势的参与者而言，显然会设定最低的收支平衡点，这就意味着他或她会是那个最早开始分账收入的分账者。

　　此长彼消，分账天平的一端是先得分账者，而天平的另一端是后得分账者，因此前者得到的越多也就相应提高了后者分账的门槛――越往后参与分账者，其收支平衡点将会增高。因此，最没有权势的参与者，如编剧就可能永远得不到其分账片酬。

　　最顶级最优先分账的参与者会从毛收入的第一分钱就开始分账（），比出品方的分账顺位更优先――在好莱坞，这样的巨星可以说是屈指可数，这些人都是金字塔尖上的佼佼者，虽然数量不多，但足以令任何出品公司、投资人挠头，但他们又必须请到这些大咖――好莱坞大佬们恐怕也是剁手党。

　　程晓羽的要求显然就是超纲的，一个新人导演直接要求巨星待遇，虽然狮门的购片经理并不是黑人，但听完程晓羽的要求，也是黑人问号脸，？

　　而程晓羽的第二项要求版权分账，更是有些猖狂了，一个新人导演在票房收入内分账的难度已经大的不可想象了，更何况版权分账。

　　就算对于好莱坞八大而言，制片公司都经常面临票房分

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