了程晓羽。
第一次裴砚晨感受到了心跳加速又骤停的刺激感受，如同一根不停颤动的琴弦。
略作思考之后，裴砚晨开口了，她不打算去问那些明显让人知道他就是程晓羽的问题，而是转而去问一些只有程晓羽这个水平的人才能回答出来的专业问题，她问道：“八十八个琴键的钢琴，多少个白键，多少个黑键？它们的频率范围又是多少？”
程晓羽回答的很快：“52个白键，36个黑键，它们的频率范围是从0组A0键的Hz至8组C8键的4186Hz。”
这个问题对于程晓羽来说实在太简单。
马上裴砚晨又问道：“为了在有限的琴体长度内获取足够多的低音，钢琴内部采用了什么样的构造？”
这个问题难度就很高了，即便是专业的钢表学生也不一定会了解，但裴砚晨知道程晓羽一定了解。
程晓羽不假思索的回答道：“为了增强低音，钢琴的琴弦除去裸弦之外还使用了缠弦与双层缠弦，用弦列交叉张挂的方式获取更多的共振和声。”
裴砚晨急促的问道：“西方第一支建立在弦乐基础上室内常设乐队叫什么名字？是谁成立的？”
程晓羽毫不迟疑的回道：“是法国路易十三世为了要在凡尔赛宫举办露天舞会，挑选最优秀的乐器和乐师，在1626年组织了有名的「国王24支提琴乐队」（TheKing’s24Violins），包括五个声部，低音用六支乐器。”
这一段对话发生的速度很快，快到甚至让黄何根本没有机会插话，裴砚晨问的快，程晓羽答的也快，仿佛两个人在参与一个你问我答的知识竞赛环节一样。
裴砚晨继续问道：“说说低音大提琴的作用。”
这种问题不可能难倒能写交响乐的程晓羽。
程晓羽十分快速的回答道：“在圣乐里，低音大提琴很自然地是装饰之用，在合唱里则十分重要，到了意大利歌剧里伴奏咏叹调时，它则呈现了最完美的效果之一，大大地陪衬出演唱者的戏剧音乐。现在它不但是古典交响乐团里的低音支柱，也用到各种民间音乐、爵士乐、蓝调和流行音乐。很明显地，它的概念也引入到许多民族的现代乐团，包括现代华夏乐团的倍低音革胡、环保倍低音革胡或倍低音拉阮。由于弹拨所产生的特殊效果和低音域的需要，它还是西洋管乐队里唯一的弦乐器。但现在它在许多乐种中，已经被1950年代发展出来的低音电吉他，即电贝斯所取代了。”
虽然现在的观众很少能听的懂，一脸懵比的样子，但是他们有一种很叼，很专业，很了不起的感觉，简单的说就是：不明觉厉。
接着裴砚晨转换了一个方向问道：“你最喜欢的诗集？”
程晓羽道：“夏尔·波德莱尔的《恶之
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