2016年，中国大陆观影人次突破亿,首超北美,人均一场。也大约在2016年左右，观众观影趋于冷静,“明星”等等模板失灵,动画片等异军突起,“内容为王”的说法被业内人士不断提及,这一年的大洗牌对资本是打击,对观众则不是。

　　到了2017年,《中国人民共和国电影产业促进法》终于出来，只是内容广受诟病。密密麻麻的文字里只有两条比较具体,而剩下的大片内容依然还是含混不清。不过，不管怎么说,这总归是电影产业法治化的第一步。另外，从2017年开始，全国电影票房榜首不再总被进口片盘踞了,本土电影取而代之,而且优势越来越大。

　　谢兰生又拍了一部比较商业的警匪片，票房竟有二三十亿。虽然全年票房排名还是只有第三第四,但他感觉挺感恩的,这个年纪这个阅历了，还能摸到观众喜好。

　　2018、2019年，文化产业遭受洗礼，被业内称“影视寒冬”。过去几年,行业监管约等于无，影视一直野蛮生长，不过，2018年，明星忽然人人自危，影视行业风险大增，热钱撤退，融资困难，各大c/pe甚至规定投资不进影视行业，金融政策全面收紧，高杠杆也不灵验了。平台取消影票补贴，限价购买内容，同时税改开始施行，大量公司需要补税，而“限薪令”等等使得“明星模式”更难实施，内容为王的新趋势也叫热钱望而却步，泡沫几乎瞬间破灭。另外，内容监督的不确定又让行业风险更大，今天还能拍的内容明天兴许就拍不了了……总之，一连串的改变以后影视行业全面洗牌。项目减产，横店开机率减少了50%，大公司的市值缩水了75%，仅仅2019年一年，就有2000多家影视公司倒闭注销。

　　不过，这是行业的“寒冬”，却未必是内容的寒冬。洗牌之后，新的势力纷纷涌现，“内容”“质量”屡被提及。市场规模摆在那儿，大浪淘沙后，好的项目会被见到。

　　2019年，兰生又拍了片子，不过反响十分平平。

　　另外，2016到2019年，新未网上文艺影院上了不少文艺电影，有的用了“院线+网络”这个模式，有的用了单一网络的新模式，不管怎么说，文艺导演、文艺电影有了一个新的渠道。文艺影院一直都在，谢兰生还挺开心的。至于艺联，也上映了不少佳作，有中国的，有欧美的，有日韩的，也有伊朗等等无法获得院线垂青的国家的，有的时候票房不错，有的时候票房不佳，谢兰生等一直努力兼顾着艺术与收入，他尽量让那些好的片子不被提前下映，而是减少上映场次，比如一周只放两三场。

　　接下来是2020年。突如其来的疫情让整个行业措手

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